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第404章 夜不能寐(二合一)

  第404章 夜不能寐(二合一) (第2/2页)
  
  “《霸王别姬》暂且不谈,我们还是先来说说这个马元和《冈底斯的诱惑》。”
  
  方言推着石铁生的轮椅,把他推到众人的面前。
  
  石铁生道:“说实话,恕我能力有限,我昨晚看了半天,还是看不懂《冈底斯的诱惑》。”
  
  “铁生,看不懂并不奇怪,这篇根本没有完整的故事情节,意义也晦涩不明。”
  
  韩少恭毫无客气道:“没有半点正常叙事的逻辑和技法,也不知道是故意的还是不小心的?”
  
  方言说:“我倒觉得这像是故意不小心的,就是在做某种叙事结构上的实验。”
  
  “我同意方老师的观点!”
  
  余桦旗帜鲜明地支持马元的叙事探索,称赞为“创造性地扭曲并使之面目皆非的独特方式”。
  
  方言鼓励道:“接着说。”
  
  “我觉得是一个玩弄叙述圈套的老手,一个中偏执的方法论者。”
  
  余桦说:“甚至在有些叙事技巧和结构上,有模仿《恶意》的痕迹。”
  
  “《冈底斯的诱惑》和《恶意》之间的区别还是蛮大的。”
  
  方言摇头失笑,伸出第一根手指,“这第一,我用的叙事结构和叙事技巧都是推理常用的方式和套路,而马元用的倒像是魔幻现实主义的技法,在时间、人称、空间等方面,虚虚实实。”
  
  “这点说的没错!”
  
  茹芷鹃点头道:“《冈底斯的诱惑》一直在通过不加提示的叙述人称变化,来实现内容上真实和虚构的变换,因为没有明确的提示,或者清晰的脉络,很容易初读时,看得云里雾里,不知所谓。”
  
  “这就是我要说的第二点,叙事和内容。”
  
  方言伸出第二根手指,“一般创作的顺序,是从开头写到结尾,但推理未必是这样,像我的《恶意》一样,就是从结尾往开头去写,从‘果’往‘因’上去写,这样的好处就在于,不管中间是倒序、插叙,还是闪回、省略,只要因果关系、人物关系这些逻辑关系不变……”
  
  然后笑了笑:“就算叙事再怎么复杂,再怎么看上去悬疑凌乱,但内容是完整的,是清晰的。”
  
  石铁生很是赞同,拍了下《冈底斯的诱惑》稿子说:
  
  “我总觉得这个马元,似乎一直在乐此不疲地寻找他的叙述方式,或者说一直在乐此不疲地寻找他的讲故事方式,给我的一种感觉就是,为了尝试这种叙事结构,才写了个离奇怪诞的故事。”
  
  “对!岩子和马元虽然那都设计了叙事圈套,都是刻意为之,但岩子这么做,是让推理充满悬念,更有可读性,但马元算是剑走偏锋了,把叙事形式放在高于叙事本身的位置。”
  
  韩少恭道:“结果就是故事没说清,也说不清。”
  
  “方老师,难道这样写就不行吗?”
  
  余桦觉得,文学不光是要“写什么”,也要兼顾“怎么写”。
  
  而马元的与众不同之处,恰恰就在于没有把故事的戏剧性、内容的潜在性放在首位,而是把文学的文体要素,叙事的技巧、叙事人和主人公之间的错综复杂的联系等看成重点。
  
  “我同意这种叙事形式的实验行为,就像国外的摇滚乐里,有种类型叫‘实验摇滚’。”
  
  方言道:“但我个人并不推崇不服务于内容的这种叙事方式。”
  
  “可是魔幻现实主义不就是这样嘛,粗看上去是超自然的,像假的,细想一下是真的,是现实主义的。”余桦道,“我觉得马元之所以叙事显得虚浮不确定,就是混淆了现实跟虚构的界限……”
  
  韩少恭、茹芷鹃等人面面相觑,很是无奈。
  
  一本《百年孤独》,一个“魔幻现实主义”,魔倒了一批华夏当代的作家。
  
  方言皱了下眉,“按武侠的说法,这么剑走偏锋,很容易走火入魔的。”
  
  这年头的青年作家大多有一种叛逆感,觉得传统的文学形式太墨守成规,迫切地想要打破陈旧的文学形式,让华夏的“现代化”、“国际化”起来,跟世界文学接上轨。
  
  于是乎,就往西方文学流派上靠,从技巧上,到观念上,都要变得“先锋”。
  
  比如马元,就是叙事革命的代表,标志性的便是“元叙事”和“叙事圈套”手法。
  
  又比如残樰,就是生存探索的代表,学的是存在主义文学,里写的全是“人间地狱”。
  
  然而,这批作家之所以要搞叙事语言和叙事方法的实验,就跟章艺谋、陈凯哥他们把电影画面和色彩拍得很美一样,都是华而不实,想要掩盖自己讲不出好故事的能力。
  
  所以,先锋文学经常被说成是作家们圈地自萌的“小众文学”,脱离读者,不接地气。
  
  “走火入魔?方老师,何出此言呢?”
  
  余桦眨了眨疑惑的眼睛。
  
  方言意味深长地看着他,立马想到了《活着》、《兄弟》、《许三观卖血记》等现实主义。
  
  作为先锋文学里为数不多会写好故事的作家,觉得还是有必要给他提个醒。
  
  “你想,你细想,一道数学题的解题思路,可能有两种解法,有三种解法,但会有无数种吗?”
  
  “的各种可能性被实验得越多,叙事技巧、文本语言这些探索的空间和意义就变得越小。”
  
  “就像宋代文人为什么去写‘宋词’,不继续挖掘‘唐诗’呢,因为‘唐诗’被唐代的文人写得差不多了,甚至夸张点说,已经写尽了,大部分作者就会失去创作的空间、动力和目标。”
  
  “而一小撮坚持下来的,有可能走向极点,像《梅岭三章》。”
  
  “断头今日意如何?创业艰难百战多。此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。”
  
  “投身革ming即为家,血雨腥风应有涯。取义成仁今日事,人间遍种自由花。”
  
  “但也有可能走向极端,而且很容易走极端,你看现在在魔幻现实主义上不就有这种趋势?”
  
  “…………”
  
  余桦竟觉得好有道理,一时间无言以对,眼里透着迷茫,自己未来的文学道路何去何从呢?
  
  突然间,脑海里闪过个念头,抬头望见北斗星,心里想着方老师!
  
  方老师可是文坛的指路明灯啊!
  
  照我,方老师!千万要罩我!
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